郭敬明的原始帧照旧有点东西的！

最近，在网上po出的《月鳞绮纪》的原始帧里，扮演的九尾狐妖闲隙无依地倚坐在窗边，一坐沿途，眼波流转之间，齐带着一种独属于妖的邪性和不同于东说念主的灵性。

又妖又纯，又媚又灵，就像是《聊斋》中通了东说念主性的妖女。虽长相鲜明无辜，但履行最会引诱东说念主心。

红衣+披黑发的这套路透图，更是零帧起手魅惑世东说念主。

微博@古迹小辰 ▐

受不了！COCO这边提出仔细查一下“嘟嘟”的身份，她竟然好意思得不像是凡东说念主。

《月鳞绮纪》中的九尾狐妖雾妄言应该是陈齐灵第一次“好意思满体验”的女妖变装。目下的路透有清凉又灵动的蓝色造型，繁复的陡立颇有外乡和妖冶的嗅觉；还有迂腐暗黑的鎏金面纱造型，满屏齐是巧妙又不行捉摸的嗅觉，一个赛一个的面子，一个比一个有滋味，齐不敢想播出后得好意思成什么阵势！

微博@坏狗骑士、@抹茶嘟嘟冰 ▐

算起来，陈齐灵演过的变装类型照旧是不少，神女、圣女、侠女、贵女等等，而小白花爆改女妖可不是陈齐灵的第一次尝试。 赶巧相背的是，嘟嘟之前出演的女妖变装实在个个齐火出了圈，主打一个反差和料想以外，完全是踏入另一种快意区的进度了。

在《大梦归离》中，阴气森森的古早画皮风就让东说念主惊掉下巴，好意思到失语。鬼气萦绕的艳丽妖女肩头表示，发丝洒落，说笑晏晏地吃东说念主饮血，好意思、邪、媚，给东说念主的第一直观是当已往神圣的神女跌落了神坛，那种前后的视觉反差和精神颤动是难以样貌的。

滑动稽察更多 ▐

相通反差显着的还有《长月烬明》中陈齐灵扮演的圣女天欢和上古大妖妺女，扮演圣女的技巧是带着神思的白莲，魔女则更会嘲谑东说念主心，亦神亦妖，似正似邪，也给东说念主极致的反差感。

自然，COCO的最爱非《长夜银河》中的镜妖莫属。寂寞红衣，满头金簪的造型视觉冲击力极强，特有的妆面勾通金箔的点缀则带着浓郁的非东说念主般的好意思感。最难题的是在陈齐灵的解说下，一只女妖不错是和蔼妖冶的，也不错是有遐想的，就像古希腊听说中的好意思杜莎，完全合乎咱们对大妖的假想。

另一个相配有特色的是在《狐妖小红娘·月红篇》中扮演的树妖月啼暇。丛林精灵一般的她轻微从容，宽广可儿，有着在六合间助长的灵性，也有洒脱的凡性。竟然很难让东说念主不爱。

不错看出，嘟嘟演绎不同性格、不同妖化进度的“妖女”齐通通不在话下，这也冲突了咱们对“妖女”变装的刻板印象。本人清纯的小白花气质在演绎变装时不仅少量不违和，反而用一种极致的反差感碰撞出妖性、东说念主性、神性、凡性相交融的火花。

微博@不是龙王语 ▐

说到“妖女”，积年来各个影视剧打造出的经典变装也不在少数。《倩女鬼魂》中王祖贤扮演的，妖里妖气，幽怨魅惑，好意思得十分动东说念主，不错称之为女妖天花板的存在。

齐说有怨气化为鬼，有捏念化为妖，聂小倩这种自然的愁绪和哀怨无需多加抒发，只用流转的眼眸去诉说激情就迷漫摄东说念主心魄。

后头和张曼玉一同出演白蛇青蛇，两只蛇精妖得各有滋味。

相通相配有妖气的还有《画皮》中的小唯。 看似频频钗横鬓乱，不似东说念主形，但懵懂无措的看法带着一只妖初入东说念主间那种自然的青涩，让通盘这个词东说念主的形象在和气的初心和其后吃东说念主的可怖中愈加较着和立体。

如今可圈可点的妖女变装也有好多。

《长月烬明》中的小狐狸翩然就十分出圈。孙珍妮自然的狐狸眼仿佛即是狐狸投胎，加上红色晕染的眼妆更是妖艳十足，再勾通时而灵动娇媚、时而凶猛狠绝的演绎，竟然把狐狸妖的形象描摹得长话短说。

另一种对狐狸妖截然有异的解说则是《封神第一部：朝歌风浪》中的妲己。娜然本人的外乡长相让狐妖全然脱离了常东说念主的好意思，不仅用动物拟态抒发一只动物的原始野性，也有极致洒脱凡尘的艳丽外在解说一只女妖精魅惑东说念主心的智商。

还有《与君初领略》中扮演的顺德仙姬。她诚然是仙身，却疯批又病娇，仙一般的身份藏着妖邪一般的内心，割裂感也十分利害。之后郭晓婷拍摄了一组古装大片，那嗅觉也十分对味。红艳如血的唇，迷东说念主魅惑的姿态，仿佛妖女行将临世，横行东说念主间。

滑动稽察更多 ▐

相通在《大梦归离》中大放异彩的还有艾米扮演的妖女青耕。 可儿娃娃脸演绎恶女，这种年级和外貌的青娥邪派竟然冲击力无敌。

不错看出，影视剧和演员们对“妖女”的解说逐渐走向了多感官多角度的抒发。从最启动用看法演绎痴怨魅惑的鬼魅，到启动让“妖女”更通东说念主性，用更多跃然纸上的遐想和情节描摹一只妖并非非正即邪的内心，妖的形象不再是单一的，刻板的，而是有温度的，有想考的。

而在外形的塑造上，妖怪也愈加逼近身份，不只单依靠油腻的眼妆和暗色系的搭配来体现非东说念主的“妖性”，而是依靠服装的本性和饰品的陡立来高出受六合滋补的“灵性”。

不难发现，从《西纪行》《聊斋》中指不胜屈的女妖精到当今仙侠剧里必不行少的女性精怪变装，“妖女”比“妖男”的变装多了不啻一星半点。关联词为什么从古于今的作家、读者齐寄望于书里的“女妖”变装呢？

在古代的好多作品中，好多“女妖”变装齐是因爱生恨，这种成例化的设定其实恰正是对女性解放和自我的映射，是她们对古代社会对女性激情压抑的反叛和反水。

小红书@晨汐 ▐

而到了当今，咱们不仅大概发现好多女妖变装长短常丰润且很难被界说的，况且好多“女妖”照旧不只单追求情爱。她们愈加追求雄伟和自我，这正是代表了一种更广袤的解放。

裁剪：Ariana

图文协助：Yubai

排版：Julia

遐想： JiaNing

图源：新浪微博 / 豆瓣 / 小红书 / 收集